在根据墨西哥女画家弗里达的生平拍摄的电影《弗里达》里，我忽略了作为影片主干的那些情事，却紧紧盯着她作画的那些场景：手指都快要抠进椅子的扶手里去了。
她18岁那年遭遇了一场车祸，使她的脊柱、锁骨、肋骨断裂，骨盆破碎，右腿11处骨折，病痛从此成为高悬在她头上的利剑，时不时召她回去接受“警讯”。她一生中大约经历了30次手术，到1954年离世，始终被病痛困扰，她就带着病痛作画，躺着画、半侧着画、趴着画、把画框悬挂在头顶上画，以各种能够使病痛减轻一点的姿势画。
不画可以吗？不，不画，她就活不下去。生命如此短促，生活如此庸凡，终于找到突围之路，就要紧紧抓住。疾病已经不可能逆转，生命的终点遥遥在望，谁人的苦痛都不能分身为亿，让全世界都感同身受。躺在床上，却有时间流走的声音如此惊心。画画，是唯一的，甚至那些近乎癫狂的性事也是。
那是唯一的自救之道。就好像，梵·高一定要画，临死前的一年，一天一幅作品；就好像，肺结核肆虐时期的音乐家一定要写，越是死亡逼近越要加速燃烧，三五年的作品总量超过后世音乐家半生所作；就好像，伊迪斯·皮亚芙一定要唱，她说“不唱，我就活不下去了”，还一定要在知道自己的身体出了问题后，抓紧时间开始巡回演唱；就好像，路遥一定要吐着黑血写作，不写，他就更活不下去了；就好像，我的表叔，一定要在癌症的末期，挣扎着站上讲台讲课他有个曾经震动华夏的名字，蒋焦影。若非身临其境，你一定觉得那是种不可理喻的刻苦姿态。但只有身在其中才深知，让剩下的时间尽量丰盛起来，让生命的密度尽量瓷实一些，是唯一的自救之道，是对抗人生终极问题“人生的意义”的唯一方法，是抵消人身处茫茫宇宙中的渺小无力之感的唯一路径。
就好像席慕蓉写过，她向别人请教如何能让植物花开得更加茂盛，得到的回答是：“在根部砍上几刀，再在伤口上撒几把盐。”她照着做了，那个夏天，花开得近乎疯狂。任何物种，在遭遇危机的时候，唯一能做的，就是尽量繁衍，竭力开花结果。要对抗冰雪，就用花朵；对抗刀斧熔浆，就用花朵；对抗时间，唯一能做的，唯有开花结果。尽管他们告诉我，宇宙生灭轮回，不留痕迹，一切华美都是过眼云烟。
真要仰天长谢，所幸所幸，我们还有这样一条自救之道。就像尤瑟纳尔在《东方故事集》里写下的那个故事《王佛保命之道》：画家王佛，在即将被皇帝砍头之时，开始描绘大海，并乘着一叶扁舟从画出的碧海中从容离去。
那是神话里的保命之道，却也是更为玄妙的人类自救之道，甚至是唯一的自救之道。